台灣唱片設計強在哪裡?專訪選選研林唯哲 | 新北建案查詢網
![台灣唱片設計強在哪裡?專訪選選研林唯哲](https://i.imgur.com/S66pH4T.jpg)
2019年10月14日—設計師聶永真(左)與林唯哲(右)在倫敦的「臺灣當代專輯設計節」對談。...Design設計公司任職。2016年與友人於東京創辦了NIBUNNO創意旅店。
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身為資深華語樂迷的設計師林唯哲,除了有千張唱片收藏更把台灣唱片帶到國外開展,他如何看待唱片設計的趨勢與台灣市場的特色?
收藏了千張華語唱片的設計師林唯哲,從國小一路買到把台灣唱片帶到東京與倫敦開展。身為一個樂迷與設計師,唯哲看待華語唱片設計的眼光,是感性與理性交織的連續性進程。這次就從他的個人經驗出發,聊聊那些藏在唱片設計裡的大小事。
塑造形象與創造驚喜,是唱片設計最重要的角色從國小買的第一張陳曉東開始,為了取得午餐時間教室裡那台收音機的播放權,林唯哲開始瘋狂買唱片。「當DJ可以掌控大家聽什麼音樂,很神氣。」越買坑跌越深,這位樂迷還培養出堅毅的責任感;在那個MP3開始流行、盜版風行的產業環境轉捩點,唯哲一直堅守檢舉販賣盜版音樂的崗位。「我太愛華語音樂,太希望自己是這個音樂圈的一分子,認為自己有義務去做這件事。」
如果歌手的專輯風格一直在變,那或許代表他一直在符合大眾口味
從事設計後,包裝設計成為唯哲下手唱片的線索,也讓他可以觸及從前不熟悉的音樂。第一眼被包裝吸引後,他會觀察設計表現是否與專輯主題、歌手形象相符。「設計與藝術不同的是,設計應該為特定對象量身訂做。」當設計與音樂概念能互相加乘傳遞,設計師更需要在包裝形式、用紙、圖像文字、印刷加工上的細節創造驚喜,思考如何在聽眾對歌手的既定印象中, 透過層層拆開包裝的過程,連貫賦予歌手更上一層的品味展現 。「專輯設計與企劃是非常緊密相連的,設計要幫助歌手塑造形象,如果歌手的專輯風格一直在變,那或許代表他一直在符合大眾口味。」
實體唱片的銷售衰退,鬆綁了設計的限制
從另一個角度看,近20年來實體唱片的銷售衰退,也讓設計的限制鬆綁。「以前唱片容易十幾二十萬張賣得嚇嚇叫,然而關乎銷售量就會有很多限制,像是歌手一定要拍多美、臉要放多顯眼。但買氣下滑讓設計師有更多空間可以嘗試發揮,也賦予唱片質感提升的收藏價值。」唯哲觀察,台灣唱片設計豐富的多元性,來自加工、印刷成本負擔較小,且設計師往往能站在製作端第一...
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