台灣逐漸分眾多元的音樂,能再次稱霸華語樂壇嗎? | 新北建案查詢網
2020年4月13日—點擊意味著流行?慣性思考會不會形成另一種文化霸權與反淘汰?……聽聽不存在於舒適圈的音樂吧?搖晃一下過於 ...
近年來,台灣的音樂市場被亞洲其他市場瓜分不少,但非主流音樂如雨後春筍般異軍突起,也增添了許多色彩。第三十屆金曲獎落幕已過十月,下一屆金曲獎的號角也悄悄響起。儘管疫情衝擊使典禮日期塵埃未定,華語音樂殿堂的下一次君子之爭仍已不遠,主流與非主流之爭即將再次浮上檯面,我們能從中看見什麼?
科技改變音樂,逐漸分眾多元
智慧型手機普及後,KKBOX、Spotify等串流平台從電腦進軍手機,取代了隨身聽與實體唱片。對比文化部2018年流行音樂產業調查與2008年有聲出版事業經營狀況調查,唱片的收益占比在十年內從47%大幅衰退為9%,聽眾不用再買下一整張專輯,願意嘗試聽非主流音樂的人越來越多。另外,串流平台的演算法使聽眾不用收聽電台就能聽見類似風格但從未相識的音樂人,也助長了分眾的趨勢。音樂產業的數位革命大幅改變聽眾的消費習慣,小眾歌手能見度大幅提升。
羅列第三十屆金曲獎得獎者,蔡依林在主流中以話題取勝,獲得年度專輯與歌曲;Leo王成為首位饒舌歌王、林憶蓮以搖滾奪得歌后。此外,嘻哈新人ØZI、金屬樂團「閃靈」與復古新聲「椅子樂團」也都奪得佳績。該屆評審團主席陳珊妮在個人臉書便為各個獎項的定奪立下了最真切的註解:「通俗代表著主流嗎?點擊意味著流行?慣性思考會不會形成另一種文化霸權與反淘汰?……聽聽不存在於舒適圈的音樂吧?搖晃一下過於安定的腦袋如何?歷史不是一個人往前走一百步,而是一百個人往前走一步。」與以往主流曲風較為吃香的趨勢大不相同,音樂人們在主流與獨立、典型與創新之間各有千秋。
「爆冷門」好嗎?流行巨星就不值一座金曲嗎?
當小眾曲風也開始擁有一定的市場,而評審的標準也逐步注重多元化,大家卻未必對得獎者們心服口服。主流媒體仍寫下「新科歌王爆冷門」等標題,為非主流的得獎者貼上標籤。也許與主流的「熱門」相比,受眾較集中、特定的小眾音樂人真的是「冷門」,但細想媒體認定讀者對「爆冷門」字眼的心態,讀者看見媒體的報導後,可能更不認同這些音樂人的入圍與獲獎。
不過,市場取向的流行巨星就不值得一座金曲嗎?也有樂評人對於金曲獎在主流與獨立間的取捨持有異見...
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